潘家欣（1984-）的創作總是複合體，但不同於剪紙詩集《妖獸》、版畫詩集《失語獸》，「獸的三部曲」的最後一發，詩人本身成為複合體。生孩子前，母獸包裹著小獸、包裹著「作品」；生孩子後，披掛妊娠紋、懷抱腫脹乳房，母職包裹住詩人。每個孩子都是一個家的聖嬰――詩人很自然地將時間切分為她的「蘑菇前」與「蘑菇元年」。書中詩作常以媽媽的角色，摸索如何成為媽媽，有時帶著孩子有時想著孩子，進入文字製造的奇幻世界。札記部分為女兒「蘑菇」的育兒日誌，像一盒不經意留下的時光／心靈快照，私密脆弱，幾乎是為自己抽屜而寫的程度，大概是因為「開大燈怕吵到蘑菇睡覺，她睡了我才能開電腦，下一本詩集在微光中誕生吧。」小蘑菇是這本詩集的水墨協力，我們都會羨慕她，因為她現在並不知道這件事，不知情的時候就獲得的愛總是最動人的禮物。

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