或許可以來一次角色扮演：把王離（1980-）當成遍訪眾城的馬可孛羅，而翻讀著《遷徙家屋》的你我則是年邁的忽必烈大汗，如此，那些摺疊在書頁裡的空間（旅房、浴室、地鐵、閣樓）與穿梭眼前的角色（女伶、修士、夢遊者），於虛於實，都有了更為立體的投射──看詩人如何攤展手中「廣場湧出」的地圖，背起「意義結束」的背包，在異鄉的房間貼上「與鬼魂對話」的壁紙，或者出門和驛者與醉者擦肩；或者和衣躺下，聽夢境偷偷勾惹現實的蟬蛻……也正因為「扮演」，每一首詩彷彿舞台的斷片，「我」的成分被稀釋至最低，語言節制而希奇，如偶戲換幕，動畫慢板，搖晃，催眠，我們跟隨想像的航線看見「窗檯和遠方的鐘／互為姊妹」，有時則「汲取岸的磁力／彙成歌謠」，當「房間各有／一些部位被複製」，忽而明白：世界是一間看不見的旅店，旅人盡責地馱起記憶與禱辭，每日每日，遷徙形而上家屋。（Nao Kodama）

■本文由自由時報副刊授權，點此閱讀原文。