實際在出版業走跳，經過銷售數字還有讀者反應的洗禮後，我對於出版的一些想法多少改變了，也已經能夠成功地壓抑看到銷售報表想要發出悲鳴然後翻桌的衝動。 

Anyway，最近有兩個很深刻的體悟，一個是「好書何其多，為什麼要買這一本」，第二個則是「什麼是好書」。

第一點與我的出版觀「書出版後所必須擁有的商品價值」有很大的關係。現在的好書太多了，不僅國內外作品都是以驚人速度推到書市，專攻某閱讀領域的讀者也有很多選擇。如果一個消費者的錢只能買一本書，他或許就有下列的考量：支持作者、支持故事、支持包裝等，這時候就像是俄羅斯輪盤，看哪個中的。

幾個考量隨機上陣之下，也會影響出版社的成本考量，例如是否願意培養新人作者（或直接找有知名度的作者出書）、直接找外國排行榜長紅小說、或是把出版領域結合美學的概念去嘗試各種包裝等。

但大抵來看，台灣的書籍包裝功力驚人，老實說，就我而言，如果經費有限，在相同條件之下（作者知名度差不多、作品質量差不多），我絕對會購買包裝或是文案比較精美的那一個。這是很基本的消費者心態。我想，這也是為什麼設計師小子會說：「一本好書，難道不值得一個好的包裝嗎？」

那什麼才算是一本好書呢？

我覺得這與「讀者期待／目標讀者」有關。我們都期待讀者可以讀到好書，不過要未經訓練的讀者立刻接受層次較高的作品，的確是有點困難。

若能把一些較簡單（或美學上似乎沒有絕對優勢）但本質上不錯的書先介紹給他們，或許就有機會「養」到一名讀者，以後再把更難的作品推薦過去，對於推廣閱讀，以及維持出版多樣性來說，似乎比較實際。（這其實也是很天真的想法，但以後說不定會有九年級生會願意follow我們的書系啊啊啊啊啊）

如果有人能夠因為一本粉紅色書皮小說而換得三小時的幸福幻想、閱讀一本奇幻輕小說而開始相信我們的世界存在著其他象限、或是透過一些實用職場書籍而學到某些應對技巧，都是很棒的事情。畢竟每一個人都有自己需要的書，不太需要去否定他人的讀物，只要願意讀，並從中獲得感動，都好。

跳一下，回到出版這條路，我真心認為書太難賣了，想要把書賣好真的好難好難啊啊啊啊啊啊啊，讀者們也有很多不同的想法，順從了這個就會得罪另一個，好幾次都要迷路了（然後一直走到不賣的那一條真是氣死我惹真想捏爆滑鼠）。

不過最近看到陳媽媽專心鎖定寶傑哥的節目，我忽然想要可以多做幾本自己滿意，然後我媽媽也可以看得很開心的書（目前只有小人書和九份貓體詩）。

看來，以後真要為陳媽媽設計一個書系了，第一本就是《那些失控衛星教我的事》……