夏午來讀書》無法承受迷路的人們，準備好要開啟心靈的解放與大冒險了嗎？——黃以曦的創作與生活書單

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2020/04/20

夏午來讀書》無法承受迷路的人們，準備好要開啟心靈的解放與大冒險了嗎？——黃以曦的創作與生活書單

《Keep Reading夏午來讀書》本集來賓為影評人黃以曦，出版有影評集《離席》，也是作家的她另有一本小說《謎樣場景》問世。來到創作相對容易的時代，想要終生以創作為職業的人，該如何顧及生活的基底，而非直截忽略掉生活的層面，其中該如何取決呢？以創作與生活如何取得平衡為主題，黃以曦帶來《Deep Work深度工作力：淺薄時代，個人成功的關鍵能力》、《撕書人》、《第11本小說，第18本書》和《眼睛的故事》分享自身經驗與心得。

▉斷捨離是一門功夫，首先要從網路開始練起

黃以曦想要推薦的第一本書是卡爾．紐波特（Cal Newport）的《Deep Work深度工作力：淺薄時代，個人成功的關鍵能力》（時報出版），在這個不回訊息就會焦慮難止的時代，到底該如何做到數位斷捨離呢？黃以曦率直地講道：「創作者的生活很苦啊，會擺盪在極悲與極喜之間，也常常陷入過份擁擠與過份虛無的狀態。生活裡的每個細節、事物，一旦引起我的興趣，甚或思考，我就會如獲至寶，見獵心喜地想要全部採集，並轉為創作，但各種資訊一直大量地湧來，我根本來不及轉換，似乎隨時處於超載的情態。」

陳夏民驚呼：「那簡直就像腦袋是一個房間，裡面有囤積症的狀況嘛。」

黃以曦同意陳夏民的想像場景，但也強調，新的囤積其實還是會產生新的流動。隨後她分享起最初是將《深度工作力》視為一般的工具書，想要快速翻閱，以便理解現在人的想法，「但讀了以後，大感驚艷。我一直對斷捨離的概念非常著迷。而作者在講要怎麼於讓人分心的世界安定自身。因為我們都在面對無盡無休的數位資訊，大腦迴路不知不覺間被改變了，依存般地拿手機、看簡訊、回信，深怕遺漏什麼，生活倍感焦慮。」

《深度工作力》以宛若科幻電影般的吸引力讓黃以曦忘情其中，「作者教導有哪些方法可以數位斷捨離，也讓我們明白其實一天只回覆一封信也不會丟掉工作或被討厭，如此生活就能變得安靜。」

「這根本是一本內在的斷捨離靈魂被喚醒的書啊。」陳夏民語氣熱烈。

▉對書的深愛本身就有重量，就有各式壓力

伍軒宏的《撕書人》（聯合文學出版）也讓黃以曦深受撼動，她逕自以這是一本愛書人的斷捨離的故事來介紹，她提到，在例如雷．布萊伯利（Ray Bradbury）的《華氏451度》裡，書是必須愛惜、珍貴的事物，但伍軒宏反其道而行，小說中的未來世界沒有人對書有興趣，既沒有書店願意回收，搬家公司也不願意載運，就連活在滿是書的房子裡的主人翁乍看也是對書並無熱情。

有切身之痛的陳夏民立刻愁眉苦臉接話：「真的，搬家公司這一點實在是哦。」

黃以曦隨後說明，《撕書人》的主角認為房裡的空氣極差，不管現實還是抽象的意義上都是，「因為他感覺到有無數代的靈魂活在裡面，而每一本書都是一種凝視，沉重無比，於是他每天都想辦法丟掉書、擺脫書。」

「這已經是中邪了吧。」陳夏民的表情生動地傳遞出恐慌。

黃以曦笑開了臉，「他同時亦夢想著要認識完全不看書的女孩，因為那樣的靈魂一定是又輕盈又通透。我很有同感啊，我也總覺得自己身心的每一扇窗都緊閉著，非常壅塞。」

而後她的語氣柔情萬千：「在深愛的過程中，確實會有痛恨與不耐。那些丟書、撕書的慾望裡透露對書的捨不得、放不下，扣回愛書的核心，但作者不說教，也沒有陳腔濫調，是非常原創性、有趣的故事，也是愛書的人都會懂得的書。」

因為工作室的庫存擔心牆壁有裂痕的陳夏民說：「愛啊，總有壓力伴隨。」

▉生活再完美安全都不夠，還要更多的野性與冒險

《第11本小說，第18本書》（新經典文化出版）的作者為挪威文學家達格．索爾斯塔（Dag Solstad），這是一本經由古典文學與思維前衛編織、不分章節也無法預測情節的小說。日本著名小說家村上春樹也從事將外語小說翻譯為日文的工作，譬如史考特．費滋傑羅（F. Scott Fitzgerald）《大亨小傳》、沙林傑（J.D. Salinger）《麥田捕手》等等，但他從不間接翻譯，卻禁忍不住將斯維爾．林格斯塔德（Sverre Lyngstad）從挪威版翻譯的英譯本譯成日文。

黃以曦先解釋《第11本小說，第18本書》的書名，如同音樂家作曲，沒有真正的主題，只是順序，真的是作家的第11本小說、第18本書。其後，她又提及，在早前講到生活中各種資訊超過自身負荷的困難，因此自然會崇尚少的邏輯，但生活減到最少時，又會面對虛無與絕望，「許多報導都會宣稱北歐是全世界最幸福的地方，從各方面的生活條件與品質去評斷，好像是這樣沒錯。這本小說寫的就是又優渥又沒有煩惱，工作之餘能夠導舞台劇的生活模式。經濟無虞外，心靈也被照顧到，但主人翁仍然覺得不足，他想要野性與冒險。安全完美的生活裡，污穢和崩毀的事情不會發生。於是，他施行了荒腔走板的密謀，想要毀掉自己的人生。」

「這也太壞了吧。」陳夏民誠實的回應道。

害怕掉入一個不會變化的人生、再也出不來的黃以曦，能夠理解達格．索爾斯塔的意念，「如果厭倦生活的一成不變，絕對能感同身受這本很虛無、很冷、很驚悚的小說。主角似乎是跟我一樣的靈魂，像我的平行人生，那是我本來也有可能經歷到的另一個人生。所以雖然現在的創作者生活，說真的很痛苦，非常顛沛動盪，但每天打開信箱都有可能是一個驚喜的邀請，每天接電話也將有一個無法想像的世界要開展，這件事我滿珍惜的。」黃以曦近乎自剖地說著。

陳夏民也十分瞭解創作者要面對生活的各種困難與掙扎、矛盾。

▉將生命完全地打開，放縱在絕對的狂喜驅力之中

以《情色論》轟動世界的喬治．巴塔耶（Georges Bataille）所寫的《眼睛的故事》（逗點文創結社出版）是「創作與生活書單」的最後一本。黃以曦是先由前兩本關於「多」的恐怖，轉移到討論其實「少」這件事也是痛苦的。

陳夏民則講述，今天的書單是關於數位的斷捨離，一路通向內心的斷捨離。

黃以曦驚嘆已極地表示，「這是一本酒神式的狂歡人生之書。當色情能夠寫到如此令人驚異的地步，那是多麼激烈的創作能量，涉及生命的狂喜與歡愉，那是完全打開的狀態。保守讀者也許會有點不適應這本書，但如果是追求驚奇感的讀者，讀《眼睛的故事》會快慰無比，因為它是徹底的奇觀、歡愉、放縱，可以讓你享受每個故事當下所帶來的極致感受與經驗。」

「人們身在所處的框架與結構，往往沒有勇氣跳出去，只要迷路或分歧就會害怕，會想找出清楚的定位，實際上我們禁不起迷路。但《眼睛的故事》卻是一而再地跨過了網欄、跳過了界線，沒有任何禁忌。」黃以曦萬分嘆服。

陳夏民開玩笑：「這也是一本很壞的書。」並請黃以曦給年輕創作者一些建議。

「我並不鼓勵大家變成創作者。」黃以曦的直白，讓陳夏民大笑。隨後她又講：「但如果是非如此不可的生命驅力，也無須我的建議，會直接闖進來吧。想走的人，還能離開的，就快走吧。留下來的人，都是不得不留下的。」

陳夏民也大表認同：「真是超級哀傷的現實啊。」

黃以曦如是結語：「創作者是沒有家的人，要有並不屬於哪裡的自覺。」