不認識太可惜了！一起來看看《做書的人》十組嘉賓是怎麼做書的！
一本書從無到有，究竟是怎麼被「做」出來的？
有人從女性主義出發，有人專注學術與思想，有人把書做得像日常用品，也有人在獨立與商業之間找到自己的位置。這一次，逗點編輯部從《做書的人1》中，挑選出這十組「做書的人」的關鍵字，一窺他們如何思考，如何選擇，又如何將一本本書傳遞到讀者手中。
不認識太可惜，一起出發吧！
● EP1 》#代名詞
春日警鈴 봄알람 baume à l'âme
李讀盧 이두루
「我們選擇不使用代名詞『她』，一律用『他』。」
身為新世代的女性主義出版社，我們傾向去發掘新作者，而不是找已有知名度的作者。迎接每一本書的過程中都思考著，要怎麼編輯？要讓這本書成為什麼模樣、怎樣的商品？每一本書都有不同的難關和苦惱。我想，編輯可以這樣主導書的走向，是很大的權力，如果不是自己的出版社，不可能涉入這麼深。我也會盡量跟作者持續溝通，製作出令自己滿意的作品，這好像只有擁有一間出版社才做得到。
決定『女性主義』的出版方向後，我們做了一些嘗試。比方說，韓文裡有他和她的代名詞區分，但我們選擇不使用代名詞『她』，一律用『他』；或者女性的醫生就是醫生，不會強調『女』醫生 。避免在用字遣詞上讓女性成為附屬品、第二性，這種實踐也只有自己是出版社老闆才能做到吧。『男女問題』，我們會寫『女男問題』，透過改變把女性後置的詞語，讓讀者看到原本的情況並非理所當然。如果會造成閱讀上的障礙或混淆，我們會試著調整句子結構，讓讀者理解現在說的是女性或男性。
● EP2 》#ChatGPT
第二提綱 두번째테제 Secondthesis
張元 장원
「我認為ChatGPT這種技術讓書稿開始產生一種區別性。」
打從我進入這行，出版市場很艱難的說法從未間斷。如果反過來想，也許能當作這個市場沒有太多變化，是持平前行的。不過，如你們在首爾書展看到，獨立出版攤位並不少，可推測從事出版的人增加了。獨立出版在市場上充滿活力，尤其設計、藝術、文學類型。即使在獨立出版圈，我仍然是偏離主流的，尤其是經營方式，因為我的活動範圍在學術圈。
從出版層面來看，我認為ChatGPT這種技術讓書稿開始產生一種區別性。讀者結構中的高級讀者通常會閱讀艱澀的書籍，他們是穩定的存在；另一方面是大眾讀者，與過去相比減少了很多，整體說來是個危機。高級讀者的水準不斷提高，因此對於製作學術或思想相關書籍的人來說，必須好好思索如何提高書的品質。出版市場本身實際上在韓國的文化產業中的經濟貢獻可能占比很小，但當你決定以獨立工作者嘗試某事時，不失為值得挑戰的領域。
● EP3 》#尺寸
概念誌 컨셉진 Conceptzine
金才珍 김재진、金京熙 김경희
「贏不了現有尺寸的書籍，那我們可以當『放得進小包包的書籍第一名』。」
發行人金才珍和總編輯金京熙從大學畢業後，先後進入不同的雜誌工作。
「創刊那一年，我三十歲，她二十六歲，當時是男女朋友（笑），都想成為採訪編輯，她是時尚領域，而我是足球。」提及成立出版社的契機，金才珍說：「我們在各自的工作中，都沒有找到喜歡的媒體，基本上是商業走向。我想專注在足球，但上司要的是採訪當時像朴智星這種明星球員的女朋友。我們在公司都是助理，比較多空閒，想用毫無負擔的心情做些嘗試。當時正是應用程式大量問世的時機，加上我們沒有資金，也沒打算做紙本書，因此決定以數位的方式發行，《概念誌》就這樣由應用程式的形式誕生。過了一年，發現數位內容消失得很快，但我們想保存內容也想拿來銷售，才轉變為紙本。」
問到紙本的A6尺寸是怎麼決定的。
「我們去逛書店，覺得市面上已經有很多一般尺寸、質感也好的書籍，我們自問有沒有必要做類似的東西？再加上，我們想傳達的內容是『日常』，如果能方便攜帶會比較理想，能放進小型包包更好。贏不了現有尺寸的書籍，那我們可以當『放得進小包包的書籍第一名』。」
● EP4 》#允許
一頁出版・山羊 쪽프레스・고트 jjokpress・goat
金未來 김미래、金泰雄 김태웅
「最好的部分是『不需要得到誰的允許』，事情可以簡單進行。」
兩人一致認為市場現況越來越好了，也持續擴張中，尤其在獨立出版這塊。「像我們這樣從興趣和副業型態開始的，也能夠發展成主業，難道不是變好了嗎？」
開出版社之前，金未來先後在民音社（민음사）出版集團和集資平臺Tumblbug工作，金泰雄則是影劇和廣告的攝影工作人員。
從Unlimited Edition出發，過了兩年，讀者逐漸累積，隨著企劃項目變多、規模擴大，副業要跟本業並行越來越困難。他們才意識到如果要經營自己的出版品牌，就需要全部投入。金未來便離職，隨後加入的金泰雄則負責處理公司登記和商業登記證明文件等事務。
問到開出版社之後的變化。「比起當別人職員時好多了。」金未來說：「最好的部分是『不需要得到誰的允許』，事情可以簡單進行，也不用在同一場所長時間維持同一個樣子。」金泰雄則表示：「我的目標變得更明確。之前是電影攝影人員時，是去協助別人的角色；從事出版，從頭到尾都是自己主導，滿足感更大。」
● EP5 》#金錢
在地店家研究誌 브로드컬리 Broadcally ｜ 趙陮啓 조퇴계
「當你苦於金錢，就沒有創意可言。」
「銷售報表真的很重要。做出版當然會希望我們是被需要的，但數字就是那麼殘酷，好像我在做的事情對這個世界是沒有意義。」夏民回應。
「我也這麼覺得。」趙陮啓接著說。
這件事改變了他兩個想法：一是分工，二是如何看待金錢。「我把編輯、設計、銷售分工出去，不再一把抓。再來，獨立出版基本上是在做自己喜歡的事，因此可能會認為『賺錢』比較次要，但我認為要放到前面，或至少跟想做的事並列；做喜歡的工作卻賺不到錢，工作就失去意義了，要兩者兼顧，找到兩者的平衡點。如果有人問我做出版覺得最快樂的事是什麼？我會回答『賺到錢』，這讓我感到很有意義。因為我想講述的內容是有價地傳達給了某個人。」
他也補充經營共享辦公室的主因，是自己長期在家工作，覺得效率越來越低，便動了有要辦公室的念頭。「通常共享辦公室是房東委託專門公司管理，而我在荷蘭看到的模式是沒有固定管理者，使用者共同分擔費用、訂立規則，也更減省費用，創造很好的共享文化。我把這種模式學回來，也會去江原道、濟州島等韓國各地參觀其他共享空間。」
趙陮啓說，從事獨立出版之後發現，財務造成無法持續或團隊解散的情形很常見。「因此我的想法是，追求出版的獨立性就等於要在花心思在財務的獨立性，不動產和出版看似不相關的兩件事，但能夠安穩使用一個空間，卻是維持獨立出版非常核心的部分——當你苦於金錢，就沒有創意可言。」
● EP6 》#可觀賞
三稜鏡 프리즘오프 PRISM OF ｜ 柳真善 유진선
「『可閱讀』的書自然喜歡，同時也喜歡『可觀賞』的書。」
「的確很多人說雜誌這樣的媒體已經瀕危，但我認為不能說人們不再看雜誌。確立目標讀者、抓住讀者的脾胃，這種雜誌的銷售量並沒有大幅衰退。」
她也透過到海外參加各個獨立藝術書展的經驗，提出自己的觀察。「韓國讀者跟其他國家比較不同的地方是，『可閱讀』的書自然喜歡，同時也喜歡『可觀賞』的書——也就是能滿足視覺享受的。裝幀精美的、設計獨特的，可作為收藏品的書籍，韓國讀者很願意花上幾十萬韓元，就像看到喜愛的品牌周邊或聯名商品一樣。我認為這種消費特性對獨立出版市場的成長有很大幫助。」
二〇一九年為止，人們看待《三稜鏡》的角度還停留在「獨立出版界裡不錯的雜誌」，但到了二〇二三年，《三稜鏡》已成為韓國第二大電影雜誌——柳真善爆出了這個驚人事實：「韓國銷量第一的電影雜誌是韓民族集團下的《CINE21》，第二就是《三稜鏡》。如果在獨立書店買到我們的雜誌，可能會認為這是獨立出版品；但如果在大型書店購買，可能會誤會我們是具有一定規模的出版社，甚至不時會有人投履歷過來。」
柳真善說明為何一間甚至沒有固定辦公室的出版社是韓國銷量第二高的電影雜誌：「《三稜鏡》這幾年的確成長不少，同時其他電影雜誌也消失不少，也就是說第一和第二的落差變大了。另一方面，也許能說獨立出版和商業出版的界線模糊了，或者說我接近了那條界線。」
● EP7 》#關鍵字
悠悠出版社 유유출판사 uupress
趙成雄 조성웅
「我不可能什麼書都做得好，所以把範圍縮限到三個關鍵字。」
小而扎實，趣味盎然。這是悠悠出版社的品牌標語。
書系採取高度集中化的主題，專攻社會人文。「但社會人文知識也很廣，我不可能什麼書都做得好，所以把範圍縮限到三個關鍵字：學習、經典、中國。」發行人趙成雄說。「其中主軸是學習的書系叫做『花生文庫』，因為花生它既是果實，也是種子，這是我從一本中文書看到的，覺得這意象很好，便拿來做書系名稱。」
花生文庫系列的書名一律是「⋯⋯的方法」，例如《賣書的方法》、《圖書館旅行的方法》、《提問的方法》、《移居鄉村的方法》、《和身心障礙人士一起生活的方法》、《和孩子一起研讀歷史的方法》、《創作自媒體內容的方法》、《挑選生活良品的方法》等。編輯、遣詞用字、翻譯、做書、出版社與書店經營主題也不少。初期較多交融經典與中國兩者的書，如解讀老莊孟子、三國志，也探討中國歷史。其中包括多本楊照的著作，如《對決人生：解讀海明威》等現代經典細讀，以及《超越國界與階級的計謀全書：戰國策》等中國傳統經典選讀。
封面設計幾乎都出自同一位設計師，經年累月形成一款悠悠式的風格，在書店架上看到不難一眼認出是誰家的出版品——鮮明但不刺眼的色塊為底，加上簡潔的線條或撞色的幾何圖形。加上一一五×一八八毫米的規格化尺寸，頁數多則近四百頁，少則兩百頁以下，固定使用再生紙。
● EP8 》#獨立
動詞出版 움직씨 oomzicc
羅拏綻 나낮잠、魯柔
「獨立出版在做的事，難道不是一件不得了的事嗎？」
「現在的人好像不太使用『酷兒』二字了⋯⋯」魯柔多說，提到這詞彙時，人們的直接反應多是「蛤？什麼？」
「但酷兒相關的著作權交易價格變得很貴，我們幾乎負擔不起。」魯柔多不避諱談為難之處。「還好提到酷兒、酷兒文化、動詞出版社，人們是漸漸知道的，讀者會回饋說我們的書很有趣，有了這樣的變化。世上的文化藝術價值觀是以異性戀為中心，但我看到脫離這種中心的趨勢，友善的視角逐漸打開。不考慮出版社經營會更好或者壞，總是要朝人權和文化藝術方向前進的。話說回來，動詞這八年持續做書、賣書，也生存了下來，讓我們了解到『原來動詞在市場上是有價值的呀、是有讀者群的，讀書人口是真的存在，還有我們是被需要的啊』。所以說⋯⋯獨立出版在做的事，難道不是一件不得了的事嗎？」
● EP9 》#發聲
詩冊出版 파시클 Fascicles
朴惠蘭 박혜란
「為了發聲，『女性寫作』就變得十分重要。」
「在我翻譯她的詩之前，世人對狄金生的既定印象是居住在美國東部的中產階級，是一位只穿著白色連衣裙、安靜且高貴、未婚的神祕女詩人。但是我想透過翻譯展現她的其他面向，恰好美劇所描繪的她，和我出版的詩集中的形象吻合——身為酷兒的、忠於生命、充滿能量的她。這些特質對詩冊的讀者非常具吸引力。」
朴惠蘭將觀點拉回韓國，提及春日警鈴也強調過的事件。「在韓國，關於女性寫作及寫作的女性，有個關鍵的事件重啟了女性主義，就是江南站殺人事件。那之後，僅因為是女性而暴露在不平等與暴力威脅之下這點，自然讓女性產生要為自己發聲的覺悟：為了發聲，『女性寫作』就變得十分重要。在這樣的過程中，很多在女性寫作方面的重要作家浮上檯面，包括狄金生。她不想失去作為女性的自我，並透過文字傳達；以及無論是否有人理解，都能從自發的寫作中獲得力量——這樣的姿態不僅韓國女性讀者著迷，也吸引了少數族群。」
● EP10 》#溝通
6699press
李宰榮 이재영
「我不是單純為了自我滿足而做書，而是真的達到和人們溝通的效果。」
第一本書《我們住在首爾》印了一千本，那時候不知道天高地厚，獨立出版社一刷一千本是不容易的數字。因為是之前沒有過的內容，韓民族新聞介紹了這本書，即使如此還是賣得不好，庫存很多。「當時有個插曲是，有次寄送了三百本去參展，送回來的時候正好是梅雨季，書本淋溼到幾乎只能直接報廢，對方也說會補償我，但我心裡想的是『這樣反而是好事』（笑）。」 就在李宰榮認為自己不適合從事出版，本想放棄時，保誠人壽公益基金會主動向他提議，出一本《我們住在首爾》的續篇，並支援了五百萬韓元，就這樣又做出第二本，接著參加Unlimited Edition。「到了第四本，是關於修繕舊書的指南，雖然只印了五百本，但一個月內就賣完了，現在二手書價格是三十萬韓元，《首爾澡堂》那本十二萬⋯⋯對了，剛剛的問題是什麼？」
我們大笑。
「啊，生活的變化？⋯⋯雖然不曉得這是因為做出版還是年紀增長帶來的變化，參加書展這樣的實體活動時會有人認得我，忠實讀者會來攤位聊聊，告訴我他讀了好幾本6699press的書。這讓我感覺到，我不是單純為了自我滿足而做書，而是真的達到和人們溝通的效果；我不是單純在吶喊，讀者也需要這些故事，想到這是能夠對別人的生命帶來些改變的內容，我會流淚，很感動。而這是如果我只做平面設計，絕對無法體會到的經驗。」
