粉紅色的《葬禮》絕版已久，十年彈指而過，悼亡父親的詩人也升格父親。王志元（1984-）向讀者投遞《惡意的郵差》，從《葬禮》到《惡意的郵差》，王志元思考「詩歌如何表現」有了變化，以譬喻來說，似乎是從解說員轉型為無人的展場。《惡意的郵差》有時是這樣的：收到一名匿名的「郵差」寄送的錄影帶，內容是監視錄影器對我們的尋常生活的窺視――如麥可．漢內克的《隱藏攝影機》，威脅從看不見的縫隙透冷風，「我們對生活一無所知」。有時它表情神祕難解，段落之間關聯微弱（如地下室藕斷絲連的Wi-Fi），前後不一定「一致」，是內心矛盾的朋友。〈當我躺下來的時候〉等數首佳作，打開故事已經發生的房間，讀者走進「案發現場」，尋找蛛絲馬跡，與其說投入他人的經驗，更接近被打回自己的房間――讀村上春樹的小說也常被作者這樣「反攻」；在現實中，理所當然出現的歪斜或glitch――（設備、機器的）小故障、失靈就是這種「通道」。它們是善意的還是惡意的呢？（追郵差之看家狗）

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