日本導演濱口竜介作品、榮獲第94屆奧斯卡最佳國際影片及2021坎城影展最佳劇本獎的《在車上》，電影裡上演的劇中劇之一是俄國小說家、劇作家契訶夫的《凡尼亞舅舅》。逗點文創結社於2022年推出全新譯本，新書發表會上譯者游孟儒與總編輯陳夏民談及出版《凡尼亞舅舅》的種種來龍去脈，並深入解析1897年的劇本何以能夠持續在二十一世紀讓人閱讀、援用乃至於共鳴？

▉不過短短四十頁的劇本，會有多難翻譯啊？

話說從頭。陳夏民直白地講著：「大學時期戲劇課，讀英譯版本的《凡尼亞舅舅》，真的是完全無感，那種中年危機的樣貌，離當時的我有夠遙遠的啊。但在看《在車上》時發現，裡面援引了兩個劇本，一個是《等待果陀》，另一是《凡尼亞舅舅》，透過若是果陀不來、難道我們就要去死了嗎的台詞，連結到後者，如果我們面對未來沒有信心，就只能去死了嗎？當下我就有強烈的感受，覺得一定有什麼我忽略的層面沒有讀到、想透。我立刻動念想要出版《凡尼亞舅舅》。」

游孟儒接到陳夏民正式邀約時，是冬天，室內環繞暖氣，正在沙發上打電動想著要吃什麼，突如看到訊息，很是驚喜。「我本來就喜歡契訶夫，再加上這個劇本短短四十頁而已，我就想應該不會搞太久吧？」游孟儒語氣豪壯：「老娘可是俄羅斯莫斯科大學高等翻譯學院畢業的，花個九十天，怎麼可能搞不定呢！沒想到，那就是一切災難的開始。單單是劇本第一頁，一個星期都翻不完。這根本是天上掉下來的糖霜大餅，最後搞得我整個胃酸逆流啊。」讀者哄堂大笑。

舉例來說，第一幕提到的場景，有個露臺，「光是這個露臺，我就卡了三天。因為，在俄國露臺其實是放在一樓，建築物往外的延伸體，是木製的高台，大家會在上面擺一些桌椅，然後喝茶這樣子。但以台灣來說，所謂露臺應該是二樓以上，沒有加蓋的空間，如果有蓋就稱之為陽台。所以，我就撞牆了。我糾結在翻譯成露臺，台灣讀者看到會不會覺得很怪、無法理解呢？好吧，那翻譯成涼台怎麼樣呢？好像也說太不通。我自己滿在意背景，比如人物的行走動線或房屋的空間性，畢竟牽涉到閱讀時是否能夠產生立體感。」

陳夏民開玩笑地表示，《凡尼亞舅舅》確實有趁著《在車上》備受矚目時搭便車的心態。所以，還第一時間搶先跟電影發行商東昊影業預定海報的授權，要放在書腰。陳夏民講述：「這本書的製作就有點像是拍八點檔，採邊拍邊播的方式。也就是說，在游孟儒翻譯的過程裡，編輯和校訂就已經先介入了。裡面當然也就有一些不斷來來去去的複雜溝通狀態。」

游孟儒返回台灣進入社會後，基本上就擔任主管位階，翻譯了許多商業合約和工程問題，但此前大多都是譯出後就由部屬去打字、編排。第一次嘗試文學翻譯的他，跟編輯郭正偉、校訂唐孟緯有諸多討論與磨合。「光是Word軟體的行距、間距，我就不太會用，因為以前那都是交給別人去負責的。還有，標點符號什麼的，我天真地以為那是編輯的職責，是他會去修改。我都覺得編輯應該是很想殺我吧。」游孟儒燦笑地說著。

▉為什麼我們還需要《凡尼亞舅舅》？

陳夏民在《在車上》看到人無論如何都要有一個希望在，而《凡尼亞舅舅》的人物都在逃避，企圖用美好的話告訴自己明天會更好，實際上那是危險的認知。他很好奇游孟儒翻譯之際會如何看待劇本想傳遞的訊息？

年輕時，游孟儒只覺得凡尼亞很傻，為什麼還要給錢呢？而今年紀大了一些，感受方面就豐饒起來了。她講著：「我們常說人生如戲，但真實的人生往往比戲還要誇張。二十幾歲的我不明白契訶夫。但翻譯這個劇本以後，我發現裡面所含蘊的不是憤怒，而是滿滿無奈和妥協。這是一個十足現實寫實的文本，看似是寫很平淡日常的東西，很像是生活裡面發生的肥皂劇，但沒有那麼戲劇性。即便劇中的每個人都無可奈何，但還是待在自己的位置，做自己該做的事。我認為，他們還是有所選擇，即便那也是他們的別無選擇。」

「生活就是活在某種循環啊，乍看之下有選擇，但因為害怕風險，害怕去承擔接下來的一切，真的要行動，反而有諸多猶豫，最後只能留在原來的位置，畢竟比較安全，或者說再爛就是這樣了。」陳夏民提出了真摯的觀察。

游孟儒也分享她的翻譯策略，包含盡力於使原本就很生活化的對白，更能貼近台灣讀者與環境：「我抱持著想要把這本書做得像是《世間情》的想法翻譯。最初是有一個想要如實翻譯契訶夫本義的神聖使命，可是翻完一部份後就覺得如果是這種譯法，根本不會有人想買書。所以，我一邊看更多資料、看《凡尼亞舅舅》舞台劇，一邊去修改、調整，設法更接軌台灣日常的用語，像是我們也有可能會講出來的話。」

唯游孟儒也強調：「那只是某些用詞上的變動，不會更改到原義。比如我翻醫生阿斯特洛夫，就感覺到得心應手多了，可能因為他受過教育，是個知識分子。然後伊蓮娜根本綠茶婊，但我心知肚明絕對不能用綠茶婊去翻譯她，否則這本書就毀了。另外，地主切列金就是一個愛碎念的人，所以我會給他很多啊之類的語氣，讓他說話有很多贅詞。對我而言，不要誤譯，不要超譯，不要二度創作，這是身為一個翻譯者最大的宗旨。」

陳夏民這麼說：「經典的定義是經得起時代的考驗，但我也認為它的另一個特質是傳播上比較容易的，而不是當時社會覺得品質優越或拿過獎項。比如讀莎士比亞的《李爾王》，很容易就會看到劇情之變態，而且變態到你無法想像，不只是婦女嗆聲打巴掌這種程度，而是更誇張、更暴力，如以靴子踢爆人家的眼睛，相當灑狗血。」

最後，他如此總結《凡尼亞舅舅》：「我們只要仔細想想真實人生的困擾、挫敗，就會發現其實那都是一些很小的事。可是最能把你傷得徹底，甚至體無完膚遍體鱗傷的，也正是這些小事。讀這個劇本就特別有這樣的感觸哪。」