「說完了？」 
「對。難道你不愛媽媽，親愛的兒子？」
「不愛了。我不愛任何人。」

• 第一本書就已名列經典之林，歡迎見證文豪海明威一鳴驚人之作。
• 跨越世代的永恆共鳴——疏離、創傷、孤獨、迷惘！
• 一部以戰後生命的碎片，拼湊關於青春殞落與重生的畫卷！
• 追加收錄《我們的時代》（一九二四年巴黎版）！

一九二五年，海明威出版《我們的時代》，一舉震撼美國文壇。本書架構極具原創性，收錄〈印地安人的營地〉、〈鬥士〉、〈軍人之家〉等十六篇短篇小說，並在篇章之間穿插描寫鬥牛、戰爭等暴力場景的散文詩作為過場，有機體般的編排，將尼克．亞當斯的成長故事與大時代的殘酷素描緊密交織，使全書不僅是獨立故事的合集，更是一部結構縝密、情緒連貫的生命史，被譽為二十世紀最獨特的短篇小說集之一。

初出茅廬的海明威或許還不知道，《我們的時代》將成為一本永恆的預言書，深刻探討每個世代都無法逃避的人生課題：退伍軍人返鄉後無法融入人群、少年初戀的幻滅、夫婦之間那無法跨越的歧見、潛伏於每一個家庭中的暗影等，同時關懷邊緣人以及蒼白無個性的「一般人」，在大時代之下不得不經驗的社會考驗及壓迫。這些故事寫盡人世間的無奈、悲懷與拚鬥的勇氣，至今讀來仍能重重敲擊讀者的心臟。

「爸爸，為什麼他要自殺？」
「我不知道。尼克，我猜他撐不下去了。」

★ 修訂說明

這一次的版本，以二○一三年推出的《我們的時代：海明威一鳴驚人短篇小說集》為主體，針對譯文、中文、酒品等逐一校訂，很感謝提供協助的所有夥伴、老師們指正。此中，有兩點特別提出：

第一：盡量保留原文中對於動物的代稱。在海明威的作品中，一開始指涉某一動物時，可能是以it或是其複數they稱之；但在情境轉換時，例如人獸對峙或相互凝視之際，會轉為he或是其複數they，以此強調其存在感與價值。

第二：盡量刪減關於性含意的形容詞，如「好棒」，將之改為「讚」、「好」等；先前將某幾處damn翻譯成「他媽的」，也全數替換為其他口語說法。原文語境中關於性別語詞的咒罵語彙，如son of a bitch等，則照實翻譯，以呈現說話者的人格特質。

回顧多年前的譯作，永遠不滿意，但礙於時間因素與個人情感、能力限制而無法如願全改，只好留待未來更為豁達、能力更好之後再來調整。翻譯很難，這門學問總提醒我必須謙虛，務必時刻意識文字之重。謝謝翻譯大神。

二零二六年一月 陳夏民

好評推薦：

• 「這些短篇作品有著某種不朽的特質。它們是散文、敘事與喚起共鳴的絕對奇蹟。它們能帶你親臨其境。」――艾德娜・奧布萊恩（Edna O'Brien，愛爾蘭作家）
• 「海明威找到了自己的聲音，避開任何浮誇的修辭，堅持只講事實。」――詹姆斯・馬庫斯（James Marcus，美國作家）
• 「海明威的文字如肌理分明的運動員般強健，既平易近人又清新脫俗，堅硬而純淨⋯⋯他能將整個人物濃縮於幾字之中，將完整的情境壓縮在一兩個句子裡。他讓每個字都發揮三四倍的力量。」――《紐約時報》

本書特點：

• 美國「失落的一代」從理想主義走向幻滅，又在廢墟中重建自我的集體記憶。
• 海明威富有活力、通俗卻新鮮，堅硬而俐落的文風，影響整個20世紀文壇。
• 精確的日常細節和克制的對話，創造出更強烈的情感衝擊。

作者簡介：

海明威（Ernest Miller Hemingway 1899–1961）

「我挨過那麼多拳頭。但沒人傷得了我。」

海明威是一位勇於面對時代巨輪的硬漢。他曾擔任記者見證社會底層黑暗，曾親上戰場目擊人性殘酷，曾在非洲狩獵體驗自然反撲的逼命瞬間；面對世界的惡，海明威始終選擇正面迎擊，以精鍊文字與實際「在場」，為弱勢者築起一道堅硬又溫柔的防線。

創作《我們的時代》時，海明威尚未為家族遺傳的精神疾病所苦，亦尚未感受到來自書評家虎視眈眈的壓力。正值壯年的他，早已多次死裡逃生，如同筆下〈印地安人的營地〉中的尼克，「十分確信自己不會死」。如果《老人與海》中的老人塑造了海明威最廣為人知的形象：「逐漸衰敗卻永不臣服」，或許你應該重新認識巔峰時期的海明威，親身感受那如小宇宙爆發般源源不絕，絕對純粹的生命勇氣。

譯者簡介：

陳夏民

桃園人。桃園高中，國立東華大學英美語文學系、創作與英語文學研究所創作組畢業。曾旅居印尼，現於故鄉經營獨立出版社comma books。

封面繪者簡介：

粗粗

旅居於日本，因為拍不成電影而跑去畫畫的人，喜歡有故事性的插畫，但有大半作品是在物化男性，所以會不好意思拿作品集找工作。

目次：

士麥那碼頭上
印第安人的營地
醫生夫婦
某事告終
三日大風
鬥士
一則很短的故事
軍人之家
革命黨員
艾略特夫婦
雨中的貓
禁獵季節
遍野大雪
我的老爸
大雙心河（一）
大雙心河（二）

譯後記：這一片不見盡頭的荒原，就是我們的時代。
附錄：《我們的時代》（一九二四年巴黎版）
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